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论文学手法在新闻写作中的运用
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来源：人民网-传媒频道 2009-4-15 9:16:00 |
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新闻与文学是两种不同的文体，但有一个共同点，就是以语言文字为媒介来展示人或事物，要讲究文字的表达能力和技巧。在新闻写作中，正确运用文学手法，不仅是一个方法问题，而且是如何正确理解和认识新闻自身发展规律的问题。
较长一段时间，一提到文学手法在新闻写作中的运用，似乎就忽视了新闻的真实性，以为文学一引入新闻领域，新闻就难以真实。其实，这是人们的一种偏见。
一篇优秀的新闻作品，常常以它独有的魅力打动读者的心。这是因为新闻作品不仅在内容上有较高的新闻价值，而且把文学的语言、文学的修辞、文学的形象性和抒情性等赋予了自己。特别在通讯、报告文学之类新闻作品中，用成熟的文学笔调，生动鲜明地勾画出形象，记述具体连贯的情节，表现真实的人物或事件使读者从感性到理性引起共鸣，因而可以达到较为完美的艺术效果。
新闻是新近发生事实的报道‘新闻要尊熏客观事实，如实反映客观实际。但这并不意味着文学与新闻水火不相容。马克思丰义认识论是革命的能动反映论，要求我们不仅要如实地反映客观实际，而且尽可能地揭示事物的内部联系，使人们获得通观全局和预见事物发展前景的能力。从这个意义上讲，新闻不是单纯反映客观实际的“平板玻璃”，而且是见微而知著的“显微镜”，高瞻远瞩的“望远镜”。新闻要进一步发挥这个作用，就得借助于真切的具体的形象的可感的事实，借助于文学手法，展示事物发展中的动人情景，让读者通过对具体形象的事实说明，接受新闻的观点。
新闻的文学性是客观的，这不以人们的主观意志为转移。新闻写作实践中，我们可以看到任何成功的新闻都比较注意调动各种文学表现手法。毛泽东同志拟写的《我三十万大军胜利南渡长江》的消息，全文一百七十多字，气势磅礴，生动形象地描述了震惊中外的渡江作战情景。这篇名作写道：
“渡江战斗于二十日午开始，地点在芜湖、安庆之间，国民党反动派经营了三个半月的长江防线，遇着人民解放军好似摧枯拉朽，军无斗志，纷纷溃退。长江风平浪静，我军万船齐发，直取对岸，不到二十四小时，三十万人民解放军已突破敌阵，占领南岸广大地区……”
作者以凝炼的笔力，逼真展现了一幅“渡江图”，使人产生联想，留有佘味，这不也是一篇文学性极强的消息吧?
比如，反映日本前首相大平夫人在北京动物园参观欢欢的消息。这篇消息写道：
“陪同参观的邓小平副总理的夫人卓琳笑容满面地说:‘欢欢还害羞哩!’……可能是理解了首相夫人的话，欢欢终于把脸转过来，夫人非常高兴。说：‘多么可爱啊！’……”
记者运用形象思维把动物人格化。使整篇报道生动活泼，而不违背事实本身。这从读者心理来说是完全可以接受的。
特写《邓妈妈和她的天津儿女们》以饱蘸感情的笔墨，描述了邓颖超与她天津儿女们的一次亲切会见。那激动人心的场面，那深切的怀念，那一张张喜悦的笑脸，无不打动读者的心。特别是记者对邓妈妈关心儿女们的家庭婚事的细节描写，表现了邓妈妈那颗慈母般的心肠。
客观实践证明，新闻有文学性。那种担心承认了新闻具有文学性就失去真实性是完全多余的。只有承认它，而且在新闻实践中大量地恰如其份地采用文学手法，这样才能使新闻作品生动感人。
穆青同志提倡新闻报道的形式和结构应该向自由活拨的散文式方向发展。散文是文学作品的一种形式，被人们称为轻骑兵，具有自由，可记事，可抒情，可议论的特点。新闻向散文化方向发展，这与新闻要有尽可能多的文学性是一致的。
宋代大文学家苏东坡在写作上有不少真知灼见，他说:文章“大略如行云流水，初无定质，但常行于所当行，常止于所不可不止，文理自然、姿态横生。”又曰:“吾文如解泉涌，不择地而出，在平地滔滔汩汩，虽一日干里更难，及山石曲折，随物赋形不可知也。”
苏东坡主张写文章要松散、自由、不拘一格。他山之石，可以攻玉。认真揣摩一下这个大文学家的写作经验之谈，对写好写活新闻是帮助的。
文学的主要表现手法是描写。一些优秀的新闻作品无不调动这一手法来增强文章的感染力。穆青一九四三手写的通讯《雁翎队》中有这样一段描写：
“秋天，数十里路深的芦苇在呼啸着，漫天飞舞着苍白的芦花，偶尔一条银色的鱼带着泼刺刺的水声，欢愉地从莲叶间跃出水面的时候，一群群潜伏的水鸟和野鸭，便带着低沉的鸣叫，来回地从湖面掠过……，这就是白洋淀上美丽的季节，也是水上英雄活跃的好时候。”
这一段描写了雁翎队的英雄们在白洋淀上活动的画面，作者对白洋淀的待点、环境的生动描写，增添了这篇通讯的文学色彩，给人以如临其境，如闻其声，如见其状的感受，达到了一种较为完美的艺术境地。
通讯《谁是最可爱的人》中，作者巧妙地利用议论和抒情的语育穿插于叙述和描写之间，更增强了作品的文学性。作者向祖国人民报告了志愿军战士可歌可位的英勇事迹后，写了这样一段议论和抒情：
“朋友们，用不着繁琐的举例，你已经可以了解我们的战士是怎样一种人，这种人是什么一种品质，他们的胸怀是多么宽广和美丽。”
这段语言把读者带入了一种新的竟境。《谁是最可爱的人》是一篇感情充沛的通讯，首尾议论中抒情，通篇时而叙述，时而描写、时而议论，时而抒情。作者在调动这些表现手法上都用得恰到好处，读来兴味盎然，感情真实感人。
在新闻写作中，合理想象是把新闻写作的有效手段。在事实真实的前提下，运用形象思维，对事物进行具体、生动、形象的描绘。形象思维是作家在进行创造性劳动时的一种思维方式，它基本的特征是人们对现实生活中各种现象加以选择和概括，最后形成思想内容和审美意义的具体图象。记者的形象思维能力包括事物进行绘声绘色的再表现能力，运用各种修辞手法比如拟人、拟物、悬念、排比等，把事物写得视之有形，闻之有事。人们读后可以在头脑里形成一个又一个生动具体形象的蒙太奇画面，并赋予想象能力。比如:《黄河穿越爆破圆满成功》的开头是这样写的：
“五月二十六日下午，河南漾阳和山东东明之间的黄河河面上，突然升起一条一公里长、五十多米高，由烈火浓烟组成的“拦河坝”。大坝上空滚过一串惊雷，瞬息之间，滔滔黄河为之断流。”
记者借助想象，用拟人手法，把穿越黄河爆破最激动人心的一瞬间形象地表现出来，既贴切，又生动，记者的形象思维给这篇消息增添了艺术魅力。
有人认为，人物、事件新闻增强文学色彩很有必要，而且也容易做到这一点，但经济新闻却难以做到这点。因而在一些经济新闻报道中，行话术语多，数字堆砌，见物不见人。应该提倡经济新闻的语言形象化，用具体生动的事实来表述新闻活动。宫策同志一九八O年访问日本后写的几篇经济新闻是这方面的典型。其中象《市场——是老师，也是魔鬼》、《吞吐商品的巨龙——大荣超级市场》等作品，借助形象的比喻来反映经济活动。
生活本身五光十色，我国的工农业生产、交通的运输、财贸工作和整个社会形成一个严密的结构。现代经济活动都是人与物、精神与物质结合起来的物质运动。在这些物质运动中，我们注意发掘具体的可信的新闻事实，多层次、多侧面、立体的反映现代经济生活。
当然，我们这里所说的文学手法在新闻写作中的运用，同样离不开新闻的自身特点。新闻毕竟不完全同于文学作品，既不能夸张，又不能用大量篇幅去刻画人物，描绘景物，必须受新闻真实性的限制，而不能无中生有，添油加醋。一家外国报纸有这样的报道，它在描写新疆出土的女尸时写道：
“女尸体态非常美，身材颇高，金发垂肩，大眼高鼻，薄嘴唇，肌肉富有弹性，而目光冷然。”
在作者笔下，这具女尸成了令人神往的金发美人。这同事实是不相符的。象这样运用文学手法表现新闻还谈得上什么真实性科学性呢?
新闻必须真实，即使报告文学也是如此。这几年报告文学有很大的发展。独来越受到人们的青睐。这是因为报告文学在写事实的基础上最大限度地调动了文学手法。人们知道报告文学写的是真实的，而且人们在接受这种事实时，同时得到了一次美的享受。这种美表现在艺术的语言、完整的情节，感人的细节。报告文学作为新闻和文学的完美结合，具有迅违性、直接性和战斗性的特点。这是其它文学体裁无法比拟和替代的。由于来源于社会生活，因而给人的影响也是直接的。
调动文学手法为新闻写作服务，这是由于社会变革、人们观念更新、审美情趣变化的需要。应该看到，解放三十多年来，我国读者心理发生了很大的变化。表现在自主性、联想能力更强了，思想更活跃了，普遍文化层次比原来高得多。他们都有各自的审美观，能根据自己的知识和生活实践来判断真善美和假恶丑;他们需要多层次、多角度、多侧面，立体地了解社会，喜欢更为复杂地分析问题和看待事物。读者这种心理上的变化是一种了不起的进步，因而给我们的新闻写作带来了更高的要求。需要我们的新闻报道更实在、更具体、更科学、更具有说服力。所以那种干巴巴的说教，缺乏个性的描写引不起读者心理上的共鸣。倘若我们在新闻写作中注意调动文学表现手法，使其具有鲜明的客观性，饱满的形象性，强烈的感染性、精湛的艺术性和明确的功利性，这样就更为容易在读者心理上引起共鸣。
文学表现手法把新闻写作带入一个更高更新的境地，进一步开拓了新闻的表现力。从这点认识出发，当我们用新闻的形式去报道人或事物时，特别要注意把作品写得更生动、更具体、更形象。但是当用文学表现手法对其具体事物或人进行描写时，特别注意不要为了追求文学性而作丝毫的歪曲、虚构和粉饰。切记新闻作品中文学性必须建立在真实的基础上。
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