打工文学一度是深圳城市生活有勃勃生机的标志性事物之一。早期代表人物如安子，如今已做到了不小的老板；郭海鸿的兴趣往明星逸闻趣事上转，明星事，不属深圳打工范畴；谢湘南已在南都报的白领板块扎了寨；盛慧是深圳打工文学界的一颗流星，如今已凭几部水准甚高的严肃小说，跻身于广东的专业作家之列；安石榴则好久不吱声了。

     据李少君兄说，打工文学重镇现转向东莞、佛山一带了。他送给我一本诗集，是谢有顺作序的，谢序中对广东诗人凭地域的特色而独秀于诗林大加感佩。

     深圳的城市发展策略中，有城市重心往西飘移一说，即根据深圳城市本身发展的趋势，尤其是深港空间关系的影响，从罗湖口岸、福田口岸和西部通道的渐次开通，深圳城市重心依次沿罗湖——福田——前海及西部岸线而移动，当然，目前还只是存在西飘的趋势，前海及西部岸线的重要性还要在未来一段时间才会充分展现出来。

    城市重心在缓慢西移，而打工文学的重心却飘忽得更快些，早已往西飘，飘出深圳了。这说明什么？

     有激情的打工青年，可能是跟着一个相对有朝气的“低端”产业走的，产业处于“低端”而依然有朝气，意味着土地空间的相对宽广，以及产业政策的相对自由。这两个条件，目前的深圳是不具备了，而东莞也将在不久的将来失去，故而打工文学会继续往珠三角的西部飘。

     打工文学飘走后的深圳，城市产业升级、城市功能往高级化方面快速嬗变的深圳，有没有出现高级化的文学作品、文学新人？似乎没有。也就是说，表现形式高级化的城市灵魂，还没有体现出来。打工文学以其粗糙而有激情的方式，表达了为什么要打工？为什么要流浪在他乡？为什么要在现代化的、工业化的、城市化的背景上打拼？而现在，如何要高级化的城市？如何要高效益的城市？这些更复杂的问题，并没有在城市灵魂、价值和方法层面，找到有激情、有深度的答案。这也从一定程度上，反映了深圳在过去几年中的徨惑。

    如今，深圳城市定位于“中国风格、中国气派、中国特色”，而广州定位于区域性中心城市。两个城市之定位，从定位的方法上采取不同策略，避免了矛盾冲突。从产业政策和土地储备上，深圳与广州也有很大差异。从文学灵魂的地域性特色来说，深圳定位于中国特色，广州显然是岭南特色，两者当然无法以高下论之，只能说，岭南特色更易落实，中国特色殊为不易。

    从整个珠三角而言，从文学或文化的角度，其整体影响力是不明显的，显现出的是单个的城市，如香港、广州和深圳。或许，珠三角的灵魂、意志层面的表达，是有些零散、分裂的特点。而长三角，更给人以整合之大气磅礴的气势。

     珠三角之香港、深圳、广州三城，有如唐僧的三个徒弟。香港在100年的殖民地历史过程中，已养成了十足的猴性，是猴哥；深圳是八戒，八戒是服务于猴哥，推动猴哥更好地为西天取经（现代化、国家振兴）效力的，八戒与猴哥应该是很亲密的；而广州是沙僧。

    这三个城市的角色，与打工文学没什么关系了，但确实是从打工文学在珠三角的飘移这个话题引发出来的。这也算大话西游之一种罢。