“我花了整个上午校对一首诗，把一个逗号删掉了；到了下午，我又把逗号放了回去”，对于今天日“码”万字的网络作家来说，像王尔德这样试图建造“大教堂”的文字“石匠”简直就是“史前人类”。不过，长于“穿越”的他们不妨听听同一“时空”的传统作家刘震云的建议：“先从学好汉语文字开始”，因为“一页有10个错别字实在有些过分”。刘震云是在日前由盛大文学主办的“首届全球华语原创文学大赛”启动仪式上说这番话的。他还表示，自己与网络文学相差甚远，但愿意从“人间”到“墓地”靠近网络文学，同时也希望网络作家从“墓地”重返“人间”靠近传统。（据3月27日《京华时报》）

　　福克纳认为，对一个写作者来说，太穷和太富，都是不好的。然而市场经济下“文豪”与“文丐”的分化还是产生了。据说在起点中文网的几千名网络签约作家里，已有六七位年收入过百万，其中天下霸唱更以年入385万元登上最新一期“福布斯中国名人榜”。与此同时，有的网络作家则仅能勉强糊口，有的甚至连房租都交不上。在网络文学少数幸运儿“一夜成名”、“一夜暴富”的背后，是“埋进去十几二十万人，出来的也就百来号人”的残酷现实！在这个全国网民数量突破3亿、全球中文博客以千万计的全民写作时代，职业写作的成功率实与风险投资无异。

　　2008年第五次国民阅读调查结果显示，互联网阅读率为36.5%，图书阅读率为34.7%，网络阅读首次超过图书阅读。余华将目前（传统纸质）小说读者越来越少的原因归咎于作家自身，“你把小说写得那么难读，谁来读？我们自己都不愿意读。”（据2005年7月27日《成都日报》）畅销书出版“大腕”金丽红亦认为，一些传统作家的写作主题离“70后”、“80后”这些主流读者群越来越远，越往后这个市场将越萎缩，现在已经不是他们的时代了。（据1月5日《中国新闻出版报》）迫于情势，一向以“阳春白雪”面目示人，以“主流”自居，不屑与网络文学为伍的传统文学阵营亦不得不开始正视前者的影响力并放下身段向其伸出橄榄枝。对此，有网络写手谑称自己“终于出了厨房，进了厅堂”，亦有网络写手表示：“一直把作协看成一个高不可攀的圣殿，以为要有很大的文学成就才可以进入的地方，今天终于降低门槛，自由出入。俺这个高兴啊，自己居然可以迈入''作家''的行列了。”（天涯默客）不过更多的网络写手则反应平淡，对于以“点击率说明一切”为信条的他们来说，市场的认可才是最重要的，至于作家的“名分”，倒是无所谓。不就是网上的一个ID么？“假如你吃了个鸡蛋，觉得味道不错，何必要认识那个下蛋的母鸡呢？”钱钟书的这句经典名言真是说到他们心坎里去了。

　　歌德25岁就写出了《少年维特之烦恼》，海明威27岁就出版了《太阳照常升起》，菲茨杰拉德28岁就完成了《了不起的盖茨比》，而塞林格32岁亦完成了《麦田里的守望者》……，“80后”作家深谙“出名要趁早”的道理，以至于被文化批评家朱大可称为“被商业激素催熟的果子”，其实这一论断在某种意义上亦适用于网络作家。在那些因没找到工作而“误打误撞”进了网络文学圈的大学生眼里，网络文学毫无疑问就是商品。那么，在今天这些“多是写些魑魅魍魉、妖魔鬼怪、盗墓吹灯”（刘震云语）的网络作家群里会出现未来的卡夫卡吗？在浙江省广电集团总编辑、省作协主席程蔚东看来，“完全有可能”。也许吧，余华不是说过吗：“在一个作家没有到达80岁之前，不要轻易给他下判断”。

　　今天的主流，昨天大多身处边缘；而今天的边缘，亦未必不会成为明天的主流。在某种意义上说，网络时代人人皆可能成为作家。非要将作家划分为传统作家和网络作家这样泾渭分明的两大阵营，其实意义不大。早在上个世纪末，王朔就以“一蟹不如一蟹”表达过他对文化界的失望。在网络文学走过十年的今天，一些“前辈”级网络作家亦开始对网络文学进行反思。在内地网络文学“三驾马车”之一的李寻欢看来，痞子蔡的《第一次亲密接触》代表着“一个历史的开始”，安妮宝贝的《告别薇安》“用两千字就开创了一个新时代”，还有《悟空传》和慕容雪村的《成都今夜请将我遗忘》，“这四本书是''古代''最好的四本书，它们分别代表了热烈的世俗生活、优雅的生活方式、叛逆精神，以及浪漫的梦想。后来所有的流行网络文学都逃不过这四本书的影子。”今天的网络文学在商业上已初具规模，未来能否实现从边缘到主流的“穿越”，究竟是告别青春期的躁动走向成熟还是在喧嚣过后留下一地鸡毛，人们将拭目以待。