超级超越--偶像美学路线图
媒体总是高估自己的智商、低估民众的热情，在一次又一次措手不及当中不断修正着自己的趣味。到底是什么搔到了民众的痒处，这是媒体的终极问题。
没错，因为一个超女李宇春，让“中性美”这个词横空出现，并正在影响着从夏季以来的流行趋势。“假小子”的走红不但颠覆了现阶段的“审女观”，而且还体现出现在社会偶像美学的新路线图——中性当道。
1998年的小燕子
当《还珠格格》突然大热的时候，所有的媒体不啻是挨了当头一棒，那个眼大无脑、只知舞刀弄棒的小燕子一下子霸占了所有人的电视屏幕和心灵。从电视台门口围堵赵薇的数千粉丝到媒体上怒不可遏的批判，《还》剧风潮无疑成为中国大陆偶像史上不得不提到的一页。当然，《还》剧是低智的、演员们的表演是幼稚的，但这一切还不足以成为《还》剧道德批判的主要条件。仔细想想，似小燕子这种莽撞勇武豪爽、不通文墨女工只识刀枪的女孩子何尝不带着浓厚的男性化特征，小燕子算不算我们的第一个女性男性化偶像﹖
2001年的F4
又是一部被斥为弱智的偶像剧。我一直以为，对这部剧骂以情节拙劣等等就算没有骂到点子上，因为它根本没有打算在情节上用力，《流星花园》的趣味点在它的偶像审美上。F4的意义在于一举扭转了小燕子带来的女性男性化风潮，转而走上了男性女性化的路线。在这股风潮的指引下，“花样美男”这一说法正式走上前台，破除了几千年来对女性化男士造型的道德鄙视，并轰轰烈烈地转化为时尚潮流。不仅大众媒体争相报道，连知性女士爱看的时尚类杂志也识趣地做起了花样美男，往日里古铜色的筋肉男委屈地让位给施朱傅粉的“衣架子”，而亮彩、绒毛等装饰符号也堂而皇之地修饰在了男人身上。至此，男性女性化在审美情趣上正式确立了自己的江湖地位。
2002年的野蛮女友
全智贤其实是个美女，完全符合传统审美观对女性的想象，但问题是观众从《我的野蛮女友》中得到的却是一个性格粗豪、举止粗暴的男性化女人形象。这种先入为主的印象使得全智贤在中国的惟一称呼就是“野蛮女友”，而她在其它几部传统形象的电影则被淹没在这种印象中。往日里我们憧憬的女性倾倒在男性强壮的臂弯里的甜蜜景象，被强悍的美女击得粉碎。有趣的是，男人并不以为忤，反而有些跃跃欲试。性别审美再一次扳回到女性男性化的轨道上来。
2004年的周杰伦
周杰伦给我们的惊喜其实是从2001年他首张专辑开始的，不过既然音乐界都喜欢把周董奖项大丰收的2004年叫做“周杰伦年”，那么我们不妨也把这一时刻作为周杰伦美学的巅峰。作为偶像，周董自然也是饱受非议的——吐字不清、言谈不文明，是攻击他的最好口实。然而，粉丝们并不这么想。作为偶像，周董的最大价值在于奉献一个美学样板以供大家模仿——当下流行的是有一点点粗暴和无所谓的男孩。民众需要一点点宣泄管道，周董适时地扮演了这一角色，因为“我的地盘我做主”，所以有点率性而为的坏孩子脾气也就不那么重要了。周董是男性形象么﹖是的，并且是男孩女孩都喜欢和乐于模仿的男性形象。
2005年的超女男孩
制造这个古怪的词组是因为本年度的几大超女——李宇春、周笔畅、黄雅莉等，都整齐地以男孩扮相出现并受到热烈追捧，以至于有人揶揄她们去参加超级男声。李宇春和周笔畅一次也没有让我们看到穿裙子的样子，甚至在游泳池里其他超女都穿泳装的情况下，两人仍然坚持套着夏威夷衬衫。我相信这绝不是源于对自己身材的不自信，而是她们真的不习惯作娇弱的打捞。粉丝的倾向最能说明审美取向：每一次淘汰，离开的总是传统美女，而超女男孩们的人气永远爆棚，如今又是一个女性男性化的审美波峰。
(此文部分资料来源《新周刊》)
超级超越——偶像美学路线图
媒体总是高估自己的智商、低估民众的热情，在一次又一次措手不及当中不断修正着自己的趣味。到底是什么搔到了民众的痒处，这是媒体的终极问题。
没错，因为一个超女李宇春，让“中性美”这个词横空出现，并正在影响着从夏季以来的流行趋势。“假小子”的走红不但颠覆了现阶段的“审女观”，而且还体现出现在社会偶像美学的新路线图——中性当道。
1998年的小燕子
当《还珠格格》突然大热的时候，所有的媒体不啻是挨了当头一棒，那个眼大无脑、只知舞刀弄棒的小燕子一下子霸占了所有人的电视屏幕和心灵。从电视台门口围堵赵薇的数千粉丝到媒体上怒不可遏的批判，《还》剧风潮无疑成为中国大陆偶像史上不得不提到的一页。当然，《还》剧是低智的、演员们的表演是幼稚的，但这一切还不足以成为《还》剧道德批判的主要条件。仔细想想，似小燕子这种莽撞勇武豪爽、不通文墨女工只识刀枪的女孩子何尝不带着浓厚的男性化特征，小燕子算不算我们的第一个女性男性化偶像﹖
2001年的F4
又是一部被斥为弱智的偶像剧。我一直以为，对这部剧骂以情节拙劣等等就算没有骂到点子上，因为它根本没有打算在情节上用力，《流星花园》的趣味点在它的偶像审美上。F4的意义在于一举扭转了小燕子带来的女性男性化风潮，转而走上了男性女性化的路线。在这股风潮的指引下，“花样美男”这一说法正式走上前台，破除了几千年来对女性化男士造型的道德鄙视，并轰轰烈烈地转化为时尚潮流。不仅大众媒体争相报道，连知性女士爱看的时尚类杂志也识趣地做起了花样美男，往日里古铜色的筋肉男委屈地让位给施朱傅粉的“衣架子”，而亮彩、绒毛等装饰符号也堂而皇之地修饰在了男人身上。至此，男性女性化在审美情趣上正式确立了自己的江湖地位。
2002年的野蛮女友
全智贤其实是个美女，完全符合传统审美观对女性的想象，但问题是观众从《我的野蛮女友》中得到的却是一个性格粗豪、举止粗暴的男性化女人形象。这种先入为主的印象使得全智贤在中国的惟一称呼就是“野蛮女友”，而她在其它几部传统形象的电影则被淹没在这种印象中。往日里我们憧憬的女性倾倒在男性强壮的臂弯里的甜蜜景象，被强悍的美女击得粉碎。有趣的是，男人并不以为忤，反而有些跃跃欲试。性别审美再一次扳回到女性男性化的轨道上来。
2004年的周杰伦
周杰伦给我们的惊喜其实是从2001年他首张专辑开始的，不过既然音乐界都喜欢把周董奖项大丰收的2004年叫做“周杰伦年”，那么我们不妨也把这一时刻作为周杰伦美学的巅峰。作为偶像，周董自然也是饱受非议的——吐字不清、言谈不文明，是攻击他的最好口实。然而，粉丝们并不这么想。作为偶像，周董的最大价值在于奉献一个美学样板以供大家模仿——当下流行的是有一点点粗暴和无所谓的男孩。民众需要一点点宣泄管道，周董适时地扮演了这一角色，因为“我的地盘我做主”，所以有点率性而为的坏孩子脾气也就不那么重要了。周董是男性形象么﹖是的，并且是男孩女孩都喜欢和乐于模仿的男性形象。
2005年的超女男孩
制造这个古怪的词组是因为本年度的几大超女——李宇春、周笔畅、黄雅莉等，都整齐地以男孩扮相出现并受到热烈追捧，以至于有人揶揄她们去参加超级男声。李宇春和周笔畅一次也没有让我们看到穿裙子的样子，甚至在游泳池里其他超女都穿泳装的情况下，两人仍然坚持套着夏威夷衬衫。我相信这绝不是源于对自己身材的不自信，而是她们真的不习惯作娇弱的打捞。粉丝的倾向最能说明审美取向：每一次淘汰，离开的总是传统美女，而超女男孩们的人气永远爆棚，如今又是一个女性男性化的审美波峰。
(此文部分资料来源《新周刊》) |
