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孔令义将军向书法老师李铎先生请教问题
（作者：王新）近日，我再次采访军旅著名书法家孔令义将军，就书法作品的签名问题，与他进行了漫谈，他的见解总是在平凡中见高度，他说，书法创作中的作者签名问题本来是极为平常的事情，但近些年来却被炒作得不平常了，品赏书法作品，不是首先评判作品质量写的好坏，而是先重视签名盖章，随着书法创作导向的走偏，书法作品签名也出现走偏甚至是越走越偏的倾向。
孔令义将军书法作品
书法作品的署名是书法作者完成书法创作后留在作品上的姓名记号，是书法作品整体性的延续。书法作品创作时写什么字体，签名时也应用什么字体，查证历代书法名作，很多个时代，有签名的作品都是这样做的。可到了近代特别是现代，情况却出现了变化，一些楷书、隶书作品，签名用行书，一些行书作品落款签名用草书，特别是不少书法作者专门设计怪异的签名用字，把名字写的让大多数人不认识。这种种做法，是受了书法签名要与作品内容有所变化的错误引导，使书法签名走入了误区，这样做实际影响了书法这门传统艺术的传承与发展。要弘扬和发展书法传统，应该注意三点:
孔令义将军书法作品
一、要保持作品写什么书体签名就用什么书体。一件作品不论它是那种书体，楷书也好，隶书也罢，写什么书体就用一种字体写到底，签名用字可以小一到两号，不要改换字体，要保持作品的完整性統一性一贯性，保持作品自身的完美。一件完好的作品后面签名改用另类字体，就像人们做一套新衣服而打一块另类颜色的补丁，不但不能带来美，还损害自身的完整美。书法创作中有一种现象也必须指出，有的人在书法创作中一幅作品用几种书体，楷书作品中加进行书字体，行书作品中加进草书字体，把作品搞得不仑不类，却美其名曰追求让作品有变化，我个人认为这样的创新是万万不可提倡的。
孔令义将军书法作品
二，关于书法作品签名的位置。书法作品的签名位置是根据书法作品的自然存在来决定的，就是说要根据书法作品篇幅大小来决定签名字数，签名用字不易过多过满。一般来讲，横、竖幅作品签名不易多于两行，起始高度一般低于作品主要内容的高度，有的也可与作品主要内容平行。竖幅作品签名字数多的可与作品内容平行，字数少的在作品中间二分之一处下方起始，与现代行文统一格式为好。
孔令义将军书法作品
三，书法作品的签名应戒用怪体字。书法作品的签名是作者对自己作品负责的体现，敢于公正签名就是对自己作品现实和历史存在敢于负责,不公正签名是对自己作品的现实和历史存在不敢负责。一件流传百世，扬名天下的艺术品首先要知道创作的年代和作者是谁，如果作品没有清晰的时代印迹和作者签名，作品的流传和存在价值肯定受影响。扬名扬名，扬名是作品的一种传承，只有让人认识作者的姓名，才会让作品能更好流传，作者才能扬名。不公正签名，故弄玄虚玩高深，签的名字谁都不认识，作品就不可能得到永久流传，就不会扬名。
孔令义将军书法作品
记得有几次在军博的大型书画展，举办方为了提高展览影响力和
知名度，邀请书画界有影响的人物为展览题写展标，由于被邀请者故显造诣高深，题写的展标中用生僻字怪异字，造成多数人不认识，签名更是难倒所有人，没一人认识。这些展览不但完全没有达到举办者期望的效果，更不要说扬名了。还有某省级博物馆的题名公众场合题字不用规范字，多数人看不懂不认识，被网上热议，编出很多笑话，成了书法界的尴尬。
孔令义将军书法作品
谈访中，孔令义将军谈了很多事例，为了不伤及别人，他再三强调，他所谈的只是自己的思考与看法，提出来供商榷。艺术发展与世间一切事物一样，存在与发展有它自身的规律，符合规律的就存在就发展，不符合规律的就自然淘汰，这是不辨自明的道理。 |
