前不久，旅美作家严歌苓女士接受《新京报》采访，认为“文学成为影视工具很可悲”。

　　然而就现状而言，目前发行的国产电视剧品种其实是非常单薄的，大约以历史剧（最多的是清宫戏）、侦探推理剧（包括反腐题材）、武侠片以及都市爱情剧为主。这说明，并不是什么小说都能搬上荧屏（其中还有一些并非自小说改编），原因很简单，电视剧摄制本身是一种商业投资行为，一部小说能否改编成电视剧，不是看制片人的心情，而是至少要看有无商业价值。

　　当然，从分工的角度来讲，为电视剧写剧本，或者为将来拍电视方便而在小说创作中有意接轨，也没什么不可以理解。这种写作，可以归入商业写作的范畴。 “文学应该是人自己的生存劳作之外的精神生活”固然值得推崇，但这世界上，总还得有人在文学大餐（所谓经典文学）外炮制点文学麦当劳，既为个人提供生存空间，也为大众提供文学消费的便利。这两种作家，一为“名山事业”而坚守，一为当下而写作，在道德评价上，并不存在谁比谁高尚的问题。

　　文学（小说）为电视服务如果是“拒绝庸俗”之义，自然正确，但这似乎对电视这玩意儿多少有点不公道。在某种意义上，电视和书籍都是一种媒介。再说了，我们现在承认电影可以很艺术，很经典，为什么电视就不能艺术起来，经典起来？笔者以为，小说有小说的艺术，电视剧当然也有电视剧的艺术，在这上面并无高下之分。如果从受众角度来讲，电视剧的观众可能比小说的读者更多一些，但大众化并不直接等于庸俗化，这样的庸俗化，更不意味着文学自杀。

　　作为一种个人选择，笔者建议，有“时代感”的小说家不应当主动放弃电视这一个“公共空间”，甚至应当介入其中，使电视成为文学家、思想家和公众沟通的平台.

来源：乐山晚报