作家两代人：前辈种树后辈有荫凉

父母是文坛宿将　子女成写作先锋

　　家学渊源，耳濡目染，父母所从事的职业对孩子的影响不言自明。于是，当得知某小作家、某年轻写手就是某作家的儿子(女儿)，常常会心生慨叹：原来，文学也是有遗传的啊。

　　在港台，有刘墉父子父女、李敖父女，都是父子(女)齐上阵，撼动文坛。而在他们身上，名作家父亲的影响尤其深刻。刘墉的儿子刘轩、女儿刘倚帆出书，老爸都会亲自出来擂鼓助威。李敖的女儿李文，书的名字就叫《我和李敖一起骂》，清楚明了，更加吸引眼球。

　　相比之下，内地的文坛父(母)子(女)兵尽管越来越多，但还算比较含蓄。子女们在写作过程中，是否近水楼台先得月呢？让他们自己说吧。

　　莫言父女：元气充沛的爸爸和乖乖女

　　莫言的女儿就是小说《一条反刍的狗》的作者管笑笑。

　　管笑笑在高中时代痛苦地学了三年理科，到大学立刻痛并快乐地改成了文科，现在已经是清华大学比较文学专业的研一学生。

　　莫言并没有对女儿的文学创作投入多少关注，他知道女儿对文学只是玩票性质，没想和父亲那样，当做事业来追求。女儿写什么，做父亲的并不问，所以关于作品，两个人谈得很少。莫言觉得女儿是个挺传统的孩子，对流行文化比如韩剧，颇有自己的一些看法。“她对当前的一些东西不太感兴趣，对古典诗词的兴趣还是蛮大的，能沉进去。”

　　莫言知道《一条反刍的狗》是笑笑大二时候心血来潮写出来的，至于怎么和出版社联系，倒不需要他操心。全家曾经同去东北旅游，笑笑那时候就认识了春风文艺出版社的编辑，之后又一直有联系，于是写了就寄过去了。至于书的出版和自己这个名作家爸爸有没有关系，莫言老师说：“说完全没有这个因素，也是不坦率的。起码处理稿子的时候，能比别人处理得快一点吧。”

　　笑笑很喜欢父亲的作品，她说：“我觉得爸爸的文字元气充沛，色彩丰富又和谐，既有丰富的想象，又有绚烂的画面。自然质朴，就像田野和自然景致给人的感觉，读起来非常的顺畅，没有枯涩的感觉。”像模像样认认真真写过《一条反刍的狗》以后，笑笑还噼里啪啦码了些别的作品，不过后来都删掉了。“因为突然觉得语言这东西有时候很虚妄，觉得自己还是个小女孩，写东西感觉不能完全脱离小情小调。”

　　上世纪80年代的笑笑，的确像爸爸说的那样，是个传统的女孩。见到有朋友的简介上自称“恋爱”是爱好之一，笑笑很有些不解：“我觉得恋爱不是游戏啊美食啊，不能把它说成是爱好吧。”

　　尚爱兰蒋方舟母女：谁沾了谁的光

　　蒋方舟是那种人小鬼大的孩子，现在这个孩子长大了。蒋方舟似乎擅长冷幽默，电话里一本正经的，回答出来的问题却令人忍俊不禁。她是个讲笑话自己不笑周围人都笑倒的冷面女笑匠。

　　蒋方舟认为自己的走红和作家妈妈其实没有任何关系，她可是比妈妈早一年出道的呢。母女对对方的评价

　　妈妈：我相信，会有一天，会有不少人学术性地研究蒋方舟，研究她的独特经历，她的独立思考，她的独创文本。

　　蒋方舟：我一直嘲笑我妈是“文学女青年”。有一天，我无意中翻我妈的旧作，发现我妈的东西竟然下笔如有神助。但这种状态只维持了两年。现在她只想写点作文辅导书骗钱，过一阵就说起这个设想，却没有写出一个字，令我痛心。母女俩的主要作品

　　妈妈的书：《永不原谅》、《数字美人》、《蒋方舟的作文革命》、《正说中国公主》(即将出版)。出道时间：2000年。蒋方舟的书：《打开天窗》、《正在发育》、《青春前期》、《都往我这儿看》、《我是动物》、《邪童正史》、《舌头的战争》。出道时间：1999年。关于母亲对女儿的文学期待以及女儿自己的生活理想妈妈：我对蒋方舟没什么文学期望，只有生活期望。期望她过得不错，富足，对自己的遗憾越少越好。

　　蒋方舟：我希望过的生活是，早晨走进书房，想写东西就写东西，不想写就看看书，呆到想离开的时候就离开。作家又不是唐三藏，被孙悟空划进一个圈子里，不许跨出一步。关于女儿有没有借到妈妈的光

　　妈妈：我从来不承认自己是作家。蒋方舟出版第一本书之前，我以为所有的作家出书，都必须自己掏钱买书号，亲自跑印刷厂，完了还要上街摆摊卖书。

　　蒋方舟：我妈第一篇像样的文章还是写我的。我出书的时候，她只是在地方小报发表过几篇小女人散文，题目类似“丢失了我的红丝巾”什么的。关于各说一句心里话

　　妈妈：你什么时候开始学洗衣服？

　　蒋方舟：说话不要总是以“我都几十好几的人了……”来开头。

　　赵家父子：合集、杂志带出灵异少年

　　那多原名赵延，爸爸就是《萌芽》杂志的主编、作家赵长天。四五年前，赵长天与赵延的散文合集《六眼看世界———儿子你自己拿主意》在人民文学出版社出版，那时候那多署名“过千山”，《六》是近视眼的四眼那多和爸爸两代人对一些事情的思考，一人一篇，对比出了两代人的很多不同。那多后来还出了一本幻想小说，但他自己不太满意，所以怎么也不肯说书名。再下来便是让那多一战成名的《那多三国事件簿》，也是赵延第一次用“那多”的笔名发表作品。

　　“那多的书我看过一些，不是每一本都读。‘三国事件簿’和后来的灵异小说好一点，爱情小说则差一点。”“他们这一代和我们那一代的区别比较大，那多他们更多地考虑市场，考虑读者喜欢看什么，目标很明确。通俗文学和纯文学，很难说高下好坏，各有各的用处。流行作品要写得很好也不容易。那多的东西，还处在一个寻找道路的过程中。他东写写，西写写，说明还不是很成熟。”

　　“我的工作不知道对那多是否有帮助，因为不太管他的事情，也没有帮他宣传。最开始《那多三国事件簿》在《萌芽》连载，他参加新概念之前的征文，都是自己去投稿，其他同事也不知道他是我的儿子。”

　　“他现在既然走这条路，自然希望他越写越好。那多两次辞职，没有了其他的工作，如果再写不出东西，就没饭吃了。”

　　尽管因为天天夜里写作，个中辛苦一言难尽，赵长天并不希望儿子也走这条路，但毫无疑问，父亲的作家身份，潜移默化地会对那多有深刻的影响，让学“海关”专业的他最终还是走上了文学的道路。“我想，爸爸至少让我看到了写作这个职业，它不是不可触及，这挺重要的。”

　　那多有三种完全不同的写作路线，荒诞搞笑、时尚爱情、灵异推理，不过荒诞搞笑偶一为之，时尚爱情他觉得并不适合自己，如今的那多，重心在创作灵异手记上。第一本《幽灵旗》已经在接力出版社出版，还有另外三本马上就面世，那多希望自己在通俗文学上干好，每年至少写四本灵异手记。

　　回头看这些老新两代作家，差异其实相当大。做父母的，喜欢用“代”来区分彼此，而孩子，普遍都不喜欢这个词；父母这一代，会更多考虑文学的社会功用，而孩子，只想写自己喜欢的东西，写心情和梦想；父母这一代，最初都没有期望孩子一定走上文学创作的道路，能够平安健康地生活，是他们对孩子最大的期待，而孩子，幼承庭训，在家庭氛围的熏染之下，无论是否文科出身，都可能青出于蓝。

摘自：法制晚报